死了兩次的丹尼爾
The Two Deaths Of Daniel Hayes
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死了兩次的丹尼爾
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魔鬼的最後一眼（週四謀殺俱樂部4）
定價480元
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優惠組合價：75折特價645元
內容簡介
麥可．康納利：馬可斯．塞基是當代最好的說書人之一
赤裸裸、冷冰冰
沒有記憶、沒有方向
他死過了，但下一步竟是要再死一次
一名裸身男子逐漸甦醒，他發現自己正隨著浪潮載浮載沉。男子勉強脫困，卻絲毫記不得自己是誰，為何在此。無人海灘上的BMW名車裡，有他剛好合身的衣物鞋子。車上發現的名表、現鈔、手槍，以及一張來自加州馬里布、署名丹尼爾．海斯的證件，都無法給他更多的指引，難道他要當個「可能的」丹尼爾．海斯！
這世界如此陌生，唯有夢中出現的女明星給他溫暖慰藉──是電視看多了？還是象徵他真實身分的符號？正當男子試圖尋找答案的同時，卻發現全世界的人也在找他：下榻的汽車旅館，持槍警察踢開他的門；馬里布警方大張旗鼓追捕他；就連丹尼爾的律師都被冷血匪徒威脅逼問。慌亂登場的他迷惑又孤獨，但更大的衝擊是夢中出現的女明星已然死去，而他竟是唯一的嫌犯──這世界是倒楣鬼的驚奇箱嗎？
不論女明星之死是真與他有關，或只是希望幻想的破滅，他知道若是能找出真凶，就有可能尋回失落的自己。只不過，謎底之前，他得繞過追捕的警察、瘋狂的亡命之徒，以及無止盡的隧道夢魘……幸好他還能「編故事」，那怕只是自我安慰的荒唐小故事……
無人海灘＋肥皂劇女明星＋前有警察，後有匪徒的追獵戲局
＝殘酷世界送給失憶倖存者的記憶拼圖
同場加映：挑戰驚悚閱讀極限的完美三幕劇
當你不記得自己的時候，「你」還活著嗎？──
全書分段
第一幕｜所有的未來都需要以身分為前提，或者，是要符合身分的。少掉了牢籠般的規範。在身分不穩定的處境下，那個狀態是純粹而自由的。──娜汀．葛蒂瑪（南非作家、諾貝爾得主），《偶遇者》
第二幕（上）｜在洛杉磯，你以為是你在塑造某件事情，其實是某件事情塑造了你。──史帝夫．艾瑞克森（美國作家、電影評論家），《失憶的眼界》
第二幕（下）｜人們總是以為某些事情是完全正確的。──J. D.沙林傑（美國作家），《麥田捕手》
第三幕｜我有記憶，但那只是一個笨蛋將過去儲藏在未來。──大衛．吉羅德（科幻作家，知名作品為星際大戰劇本）
本書特色
1.近年最夯的記憶謎詭類驚悚小說
2.你不知道你是誰，但身體會記憶習慣，洩漏你日常行為模式。
3.各色書寫形式交錯穿插在記憶碎片中，影劇新聞、名人拼湊了我們對身分的想像，也從而定義了身分。
赤裸裸、冷冰冰
沒有記憶、沒有方向
他死過了，但下一步竟是要再死一次
一名裸身男子逐漸甦醒，他發現自己正隨著浪潮載浮載沉。男子勉強脫困，卻絲毫記不得自己是誰，為何在此。無人海灘上的BMW名車裡，有他剛好合身的衣物鞋子。車上發現的名表、現鈔、手槍，以及一張來自加州馬里布、署名丹尼爾．海斯的證件，都無法給他更多的指引，難道他要當個「可能的」丹尼爾．海斯！
這世界如此陌生，唯有夢中出現的女明星給他溫暖慰藉──是電視看多了？還是象徵他真實身分的符號？正當男子試圖尋找答案的同時，卻發現全世界的人也在找他：下榻的汽車旅館，持槍警察踢開他的門；馬里布警方大張旗鼓追捕他；就連丹尼爾的律師都被冷血匪徒威脅逼問。慌亂登場的他迷惑又孤獨，但更大的衝擊是夢中出現的女明星已然死去，而他竟是唯一的嫌犯──這世界是倒楣鬼的驚奇箱嗎？
不論女明星之死是真與他有關，或只是希望幻想的破滅，他知道若是能找出真凶，就有可能尋回失落的自己。只不過，謎底之前，他得繞過追捕的警察、瘋狂的亡命之徒，以及無止盡的隧道夢魘……幸好他還能「編故事」，那怕只是自我安慰的荒唐小故事……
無人海灘＋肥皂劇女明星＋前有警察，後有匪徒的追獵戲局
＝殘酷世界送給失憶倖存者的記憶拼圖
同場加映：挑戰驚悚閱讀極限的完美三幕劇
當你不記得自己的時候，「你」還活著嗎？──
全書分段
第一幕｜所有的未來都需要以身分為前提，或者，是要符合身分的。少掉了牢籠般的規範。在身分不穩定的處境下，那個狀態是純粹而自由的。──娜汀．葛蒂瑪（南非作家、諾貝爾得主），《偶遇者》
第二幕（上）｜在洛杉磯，你以為是你在塑造某件事情，其實是某件事情塑造了你。──史帝夫．艾瑞克森（美國作家、電影評論家），《失憶的眼界》
第二幕（下）｜人們總是以為某些事情是完全正確的。──J. D.沙林傑（美國作家），《麥田捕手》
第三幕｜我有記憶，但那只是一個笨蛋將過去儲藏在未來。──大衛．吉羅德（科幻作家，知名作品為星際大戰劇本）
本書特色
1.近年最夯的記憶謎詭類驚悚小說
2.你不知道你是誰，但身體會記憶習慣，洩漏你日常行為模式。
3.各色書寫形式交錯穿插在記憶碎片中，影劇新聞、名人拼湊了我們對身分的想像，也從而定義了身分。
名人推薦
臥斧──專文導讀
紐約時報、娛樂週刊、芝加哥太陽報、書單雜誌、國家公共廣播網……狂熱推薦
名家推薦
這本小說證實馬可斯．塞基堪可列入當代最優秀小說家之林。──麥可．康納利，美國重量級推理小說家
塞基筆下的世界如同夢境一般。他創造出的人物，就像你我都認識的真實人物；更重要的是，他的小說會讓你捨不得停下來，一路讀到底。──李．查德，英國驚悚小說大師
層出不窮的加州黑暗面+美國公路的詭異氣氛+心理驚悚的情節=一部精巧布局、足智多謀的鬼才小說。──吉莉安．弗琳，美國暢銷小說家
媒體推薦
無法預測的懸疑小說，讓讀者猜到最後一頁……張力十足的驚悚小說。──紐約時報
極其殘酷無情，卻又難以抗拒。──紐約日報
塞基是當代懸疑大師……他拋出的道德難題，稱得上是高階倫理課。──芝加哥太陽報
塞基可稱為是提神派作家，因為睡前閱讀他的作品，保證會忘記睡眠這檔事。──芝加哥論壇報
這是一部驗證何謂道德的小說，同時也是一本恐怖小說。──匹茲堡論壇評論報
不同的主角視點、多重身分、無法預期的轉折、殘忍的暴行，交織成錯綜複雜的故事線，需探討過所有角度，才能揭露本書所有的祕密。──芝加哥雜誌
一場精心布置的悲劇、一場貓捉老鼠的遊戲、一段起伏翻騰的愛情故事……轉折多到驚人。──奧瑞岡人報
本書對讀者心臟健康有潛在性威脅，但肯定會榮登好萊塢感興趣的電影改編名單。──圖書館期刊
砰一聲劇情展開，這書就一秒也放不下手了。──浪漫時報
塞基加碼下注……打造一部有深度、滿載情緒、懸疑感十足、吸引人的驚悚小說。──書單雜誌
每個轉折都讓人體會到何謂拍案叫絕。──書頁雜誌
又一本令人讀興大起的犯罪驚悚小說。──新小說
懸疑感自首章首句開始，直到最後一字才止息……情節歷歷在目，宛如卡麥蓉．狄亞主演的好萊塢電影；坦率的情緒，好似艾拉妮絲．莫莉塞特的情歌。──Crimespree雜誌
閱讀過程中，一直讓人汗毛直豎！──娛樂週刊
本書擁有絕佳的張力，塞基將所有一切安排得精準、到位。──佛羅里達太陽守望報
堪稱是描寫二十一世紀犯罪手法的戲劇佳作。──國家公共廣播網（NPR）
這傢伙真是個超強的說書人，能夠讓人屁股一直緊黏在座位上，只為了尋找書中眾角色的最終祕密。──Spinetingler雜誌
塞基的新小說一點都不囉嗦，第一頁就將讀者捲入劇情核心。──Shelf Awareness書評網
紐約時報、娛樂週刊、芝加哥太陽報、書單雜誌、國家公共廣播網……狂熱推薦
名家推薦
這本小說證實馬可斯．塞基堪可列入當代最優秀小說家之林。──麥可．康納利，美國重量級推理小說家
塞基筆下的世界如同夢境一般。他創造出的人物，就像你我都認識的真實人物；更重要的是，他的小說會讓你捨不得停下來，一路讀到底。──李．查德，英國驚悚小說大師
層出不窮的加州黑暗面+美國公路的詭異氣氛+心理驚悚的情節=一部精巧布局、足智多謀的鬼才小說。──吉莉安．弗琳，美國暢銷小說家
媒體推薦
無法預測的懸疑小說，讓讀者猜到最後一頁……張力十足的驚悚小說。──紐約時報
極其殘酷無情，卻又難以抗拒。──紐約日報
塞基是當代懸疑大師……他拋出的道德難題，稱得上是高階倫理課。──芝加哥太陽報
塞基可稱為是提神派作家，因為睡前閱讀他的作品，保證會忘記睡眠這檔事。──芝加哥論壇報
這是一部驗證何謂道德的小說，同時也是一本恐怖小說。──匹茲堡論壇評論報
不同的主角視點、多重身分、無法預期的轉折、殘忍的暴行，交織成錯綜複雜的故事線，需探討過所有角度，才能揭露本書所有的祕密。──芝加哥雜誌
一場精心布置的悲劇、一場貓捉老鼠的遊戲、一段起伏翻騰的愛情故事……轉折多到驚人。──奧瑞岡人報
本書對讀者心臟健康有潛在性威脅，但肯定會榮登好萊塢感興趣的電影改編名單。──圖書館期刊
砰一聲劇情展開，這書就一秒也放不下手了。──浪漫時報
塞基加碼下注……打造一部有深度、滿載情緒、懸疑感十足、吸引人的驚悚小說。──書單雜誌
每個轉折都讓人體會到何謂拍案叫絕。──書頁雜誌
又一本令人讀興大起的犯罪驚悚小說。──新小說
懸疑感自首章首句開始，直到最後一字才止息……情節歷歷在目，宛如卡麥蓉．狄亞主演的好萊塢電影；坦率的情緒，好似艾拉妮絲．莫莉塞特的情歌。──Crimespree雜誌
閱讀過程中，一直讓人汗毛直豎！──娛樂週刊
本書擁有絕佳的張力，塞基將所有一切安排得精準、到位。──佛羅里達太陽守望報
堪稱是描寫二十一世紀犯罪手法的戲劇佳作。──國家公共廣播網（NPR）
這傢伙真是個超強的說書人，能夠讓人屁股一直緊黏在座位上，只為了尋找書中眾角色的最終祕密。──Spinetingler雜誌
塞基的新小說一點都不囉嗦，第一頁就將讀者捲入劇情核心。──Shelf Awareness書評網
序／導讀
推薦序
現實人生處處是戲，重點在於：我是誰？
臥斧（文字工作者）
某個人物在一部影片中死掉下葬，觀眾為他大灑傷心淚，結果他在下一部影片中又復活了，改扮成阿拉伯人，他們非常憤慨。──《一百年的孤寂》
在馬奎斯的偉大作品《一百年的孤寂》中，有這麼一個段落：
馬康多小鎮開始漸漸繁榮後，出現了第一家電影院，鎮民們本來覺得十分新奇，但沒多久就發現電影裡頭的種種根本不是真的──同一個演員，在這部電影裡死去，居然下一部電影復活、還變成另一個角色，於是大為生氣，不但感覺自己受到欺騙，也認為「……自己的煩惱那麼多，實在沒心情為虛構人物的假苦難虛擲淚水」。
如果他也讀過這個段落，或許會感同身受。
他驚醒時發現自己全身赤裸、半死不活地泡在海裡，好不容易從海裡把自己拖上岸後，他發覺自己不知道這兒是哪裡、自己在這兒做什麼，更糟的是，他想不起來自己是誰──就像個半路登臺的演員，搞不清楚自己飾演的是什麼角色，也就不知道自己現在要做什麼才對。他在附近找到一部沒上鎖的車、在車裡找到合身的衣褲，置物櫃裡有車子的註冊卡和保險證，用的名字都是「丹尼爾．海斯」──這是他的名字嗎？如果是的話，丹尼爾．海斯為什麼放著沒上鎖的名牌車不管，脫個精光跳到海裡去呢？
《死了兩次的丹尼爾》，故事開始。
主角醒過來之後，發現自己突然間得面對好多煩惱，但他居然還記得要定時收看電視影集，並且因為這個舉動而得出了某些若有似乎的線索，進一步肯定自己的身份。隨著情節開展，我們發現，「戲劇」的相關元素，在這個故事裡佔有舉足輕重的地位：記憶回歸的片段，作者馬可斯．塞基以劇本的方式呈現；不斷變換身份的某個角色，感覺就像是在不同劇碼間遊走的演員；丹尼爾由東岸到西岸橫越美國的過程，活脫是部找尋自我的公路電影；而惡黨的設局與主角的計畫，則像是不同編劇之間，透過發展迥異的劇本在相互較勁。
除了直接應用戲劇元素外，這個故事的架構也呈現了戲與人生的關係。
小說故事本身常是一套戲，但在現實生活，每個人都是自己這齣戲的唯一主角；《死了兩次的丹尼爾》明白地反應了這件情況，用每個角色各自的劇碼套疊組成完整的故事，在事件的發展當中，只有偶爾合作、偶爾衝突、偶爾共舞、偶爾獨演的不同橋段，沒有任何一個角色看清全貌。
在這樣紛雜串接的劇本裡頭，放進一個失憶的主角，便更添一層深意。
失去記憶，代表主角不確定在先前理應屬於自己的劇情當中，誰已經死了、誰可以信賴、誰是敵人、誰是朋友、別人對自己做過什麼，以及自己對別人做過什麼──也就是說，他不確定自己在這戲裡的角色到底是什麼身份。因此，他必須隨時分辨、重建，並且在一發現自己的判斷有誤時，馬上對擬好的後續情節做出更動；尤有甚者，他得要搞清楚自己過去的角色是怎麼回事，同時也得決定：這個角色接下來該怎麼辦？是要照著好像終於弄懂了的劇情繼續發展？還是應該修正、改變，讓這個角色呈現不同的面貌？
畢竟所有的未來，都與弄清楚自己是誰有關。
馬康多淳樸的鎮民們想得沒錯：自己的現實麻煩已經夠多了，當然沒心力去為虛構人物的問題操心。但鎮民們如果再往深裡想，就不難發現：現實人生其實也處處是戲，只是有計畫的不見得能照劇本走，沒計畫的就得即興演出，稱職一點的能寫出好劇本，沒什麼想法的就只能打迷糊仗。那些「虛構人物的假苦難」，倘若著落到自己或者周遭親友的頭上，就會變成貨真價實的麻煩；是故那些「別人的故事」，並不是完全事不關己，而看戲劇讀小說時所產生的同理心，其實正是旁觀他者人生時，最能滌清自己的人性溫柔，在認識這些經歷「假苦難」的他者後，對於真實世界的自己，也就能夠瞭解得再深入一點。
這是戲與人生奇妙的交互作用，也是《死了兩次的丹尼爾》獨到的閱讀趣味。
現實人生處處是戲，重點在於：我是誰？
臥斧（文字工作者）
某個人物在一部影片中死掉下葬，觀眾為他大灑傷心淚，結果他在下一部影片中又復活了，改扮成阿拉伯人，他們非常憤慨。──《一百年的孤寂》
在馬奎斯的偉大作品《一百年的孤寂》中，有這麼一個段落：
馬康多小鎮開始漸漸繁榮後，出現了第一家電影院，鎮民們本來覺得十分新奇，但沒多久就發現電影裡頭的種種根本不是真的──同一個演員，在這部電影裡死去，居然下一部電影復活、還變成另一個角色，於是大為生氣，不但感覺自己受到欺騙，也認為「……自己的煩惱那麼多，實在沒心情為虛構人物的假苦難虛擲淚水」。
如果他也讀過這個段落，或許會感同身受。
他驚醒時發現自己全身赤裸、半死不活地泡在海裡，好不容易從海裡把自己拖上岸後，他發覺自己不知道這兒是哪裡、自己在這兒做什麼，更糟的是，他想不起來自己是誰──就像個半路登臺的演員，搞不清楚自己飾演的是什麼角色，也就不知道自己現在要做什麼才對。他在附近找到一部沒上鎖的車、在車裡找到合身的衣褲，置物櫃裡有車子的註冊卡和保險證，用的名字都是「丹尼爾．海斯」──這是他的名字嗎？如果是的話，丹尼爾．海斯為什麼放著沒上鎖的名牌車不管，脫個精光跳到海裡去呢？
《死了兩次的丹尼爾》，故事開始。
主角醒過來之後，發現自己突然間得面對好多煩惱，但他居然還記得要定時收看電視影集，並且因為這個舉動而得出了某些若有似乎的線索，進一步肯定自己的身份。隨著情節開展，我們發現，「戲劇」的相關元素，在這個故事裡佔有舉足輕重的地位：記憶回歸的片段，作者馬可斯．塞基以劇本的方式呈現；不斷變換身份的某個角色，感覺就像是在不同劇碼間遊走的演員；丹尼爾由東岸到西岸橫越美國的過程，活脫是部找尋自我的公路電影；而惡黨的設局與主角的計畫，則像是不同編劇之間，透過發展迥異的劇本在相互較勁。
除了直接應用戲劇元素外，這個故事的架構也呈現了戲與人生的關係。
小說故事本身常是一套戲，但在現實生活，每個人都是自己這齣戲的唯一主角；《死了兩次的丹尼爾》明白地反應了這件情況，用每個角色各自的劇碼套疊組成完整的故事，在事件的發展當中，只有偶爾合作、偶爾衝突、偶爾共舞、偶爾獨演的不同橋段，沒有任何一個角色看清全貌。
在這樣紛雜串接的劇本裡頭，放進一個失憶的主角，便更添一層深意。
失去記憶，代表主角不確定在先前理應屬於自己的劇情當中，誰已經死了、誰可以信賴、誰是敵人、誰是朋友、別人對自己做過什麼，以及自己對別人做過什麼──也就是說，他不確定自己在這戲裡的角色到底是什麼身份。因此，他必須隨時分辨、重建，並且在一發現自己的判斷有誤時，馬上對擬好的後續情節做出更動；尤有甚者，他得要搞清楚自己過去的角色是怎麼回事，同時也得決定：這個角色接下來該怎麼辦？是要照著好像終於弄懂了的劇情繼續發展？還是應該修正、改變，讓這個角色呈現不同的面貌？
畢竟所有的未來，都與弄清楚自己是誰有關。
馬康多淳樸的鎮民們想得沒錯：自己的現實麻煩已經夠多了，當然沒心力去為虛構人物的問題操心。但鎮民們如果再往深裡想，就不難發現：現實人生其實也處處是戲，只是有計畫的不見得能照劇本走，沒計畫的就得即興演出，稱職一點的能寫出好劇本，沒什麼想法的就只能打迷糊仗。那些「虛構人物的假苦難」，倘若著落到自己或者周遭親友的頭上，就會變成貨真價實的麻煩；是故那些「別人的故事」，並不是完全事不關己，而看戲劇讀小說時所產生的同理心，其實正是旁觀他者人生時，最能滌清自己的人性溫柔，在認識這些經歷「假苦難」的他者後，對於真實世界的自己，也就能夠瞭解得再深入一點。
這是戲與人生奇妙的交互作用，也是《死了兩次的丹尼爾》獨到的閱讀趣味。
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