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低音大提琴(精裝)

低音大提琴(精裝)

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內容簡介

此單人獨幕劇完成於一九八0年,並於一九八一年九月二十二日在慕尼黑蘇維利耶劇院(Cuvilliestheater)首演,尼可勞斯‧巴利拉(Nikolaus Paryla)擔任導演與低音大提琴手的角色。

因為低音大提琴一般都是樂團的襯底,沒有獨奏部份,頂多只有二重奏。在這位音樂家的生命裡,低音大提琴是情人、朋友、仇敵、卻也是生命的絆腳石。這齣分析人生百態的情境喜劇,以一支繃緊的琴弓用獨白的方式演奏出人與人之間交流與互動的關係。

◆佳評如潮◆

「作者成功地融合了三點特色:托瑪斯‧本恩哈的堅持;卡爾‧法冷丁出自內心的情境喜劇;以及歌茲對於面對事實的喜悅加上與社會結構的詳細解說及描述。-------慕尼黑」《水星週刊》

「作曲家所不能創作出來的,現已由一位作家寫出來,也就是一部描寫低音大提琴的單人獨幕劇。---------迪特‧史納伯

 

詳細資料

  • ISBN:9789570349276
  • 叢書系列:典藏本
  • 規格:精裝 / 92頁 / 21 x 14.8 x 1.5 cm / 普通級 / 單色印刷 / 改版
  • 出版地:台灣

會員評鑑

4.5
2人評分
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1則書評
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立即評分
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4.0
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2015/02/15
作者徐四金(Patrick Suskind)對於本書的小小註解:
「一九四九年,我在史坦柏格湖畔的安巴哈出生,沒學過低音大提琴,但學過鋼琴。《低音大提琴》完成於一九八○年夏天,內容是關於——當然除了主題之外,已有許多其他的故事——一個男人在一個小房間裡思考存在的問題。」

嗯!「存在」的問題,貫穿徐四金的所有小說作品:低音大提琴(1981)、香水(1985)、鴿子(1987)、 夏 先生的故事(1991)與棋戲(1995)。幾年前第一次看這些小說,沒有現在感覺強烈。也許這是經過了"連續行動"之後的生命存在的結果吧!

這書(薄薄83頁)是一位男性、單身低音大提琴演奏家的獨白,在酒館裡、啤酒泡沫中,音樂是他自己邊講邊拉的樂句,充滿對自己生命的回顧,彌漫著無奈與抱怨!為什麼自己不是學小提琴、管樂、大提琴,而是超大笨拙的低音大提琴?樂團是社會的縮影,每個人有其角色。只是,社會裡的人,可以換各種角色,或是變換工作。但樂團卻相對保守、僵硬,拉小提琴不可能變成吹小號,拉大提琴不可能去打定音鼓,你是什麼就是什麼。低音大提琴鮮少是主奏,比大提琴更不可能。馬友友拉的是大提琴,電影"送行者-禮儀師的樂章"男主角拉的也是大提琴,音域恰恰是可以拉斷人的淚腺的音域。低音大提琴在樂團裡是不可能有希望的,因為低音大提琴幾乎都只是做為背景低音,而且是越遠越聽得清楚,低頻穿透力十足,渲染力則未必。獨白者自云:「我們低音大提琴手看來就像是守護冥府入口的狗,或是像薛西弗斯(Sisyphus),將音樂的重擔背負在肩上不斷往山上推。」

低音大提琴的音色,在獨白者眼裡,是如此不堪與陰森。形狀呢?更是悲慘:「它看來簡直就像個肥胖不堪的老女人,臀部太低、腰部完全失敗,剪裁過高而且也不夠細;而這細長、夏垂、佝僂似的肩部,根本就是神經有問題;原因在於低音大提琴本身是個陰陽人…….低音提琴是樂器中披髮的鬼魅。」既是如此,卻仍要常常抱著它,親近它,呵護它,彷彿是破壞美感的噁心行為。

為何要逼迫自己如此?強迫自己坐不喜歡的位子?當然是小時的家庭生活的影響。為了表示對父親的恨意,以及對母親的愛意,獨白者走向母親喜好的藝術家路線。但是,又為了報復軟弱的母親,獨白者選了一個最大、最不方便、最不能夠獨奏的樂器。演奏低音大提琴這種樂器,像是抱著個最大的女性樂器,形式上來說,是強姦了獨白者自己的母親,是種亂倫。這樣,既報復別人,也懲罰了自己。

似乎這是種叛逆青春的「存在」!少年耶,歡喜做,你就甘願受啊!這是自己的選擇,不像你認為的莫札特的無從選擇。音樂神童莫札特從小就無從選擇,非當音樂神童不可,因為當時的音樂還有很多空白,巴哈也是等到過世七十幾年被孟德爾頌大力提倡後,才受到重視的。所以莫札特很幸運,就像歌德在當時文壇一樣幸運!只是,我懷疑莫札特真的沒做選擇嗎?

獨白者認為自己不像莫札特或是歌德那般幸運,他只是像個nobody,不知為何而在!存在的價值何在!於是,獨白者在啤酒酒精催化下表示,也許,也許,今晚在總理面前演出時,不管那見鬼的重低音,不管所有觀眾與莊清做事的指揮,勇敢站出來大聲對著心中愛慕的女高音莎拉說句話,就這樣把演奏會給搞砸!就算被總理侍衛當場擊斃也好,這樣總可以讓她一被子不會忘!

這樣,一輩子當公務員演奏者的他,為這有點朦朧,作怪的決定,死也值得!

如果他敢挺身高聲叫她的話!嗯!酒精!
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