野有彷徨：游莉攝影集

序

透明的足跡

　　游莉說她是一名觀察者。在她的攝影中，她的身影輕薄透明，像是雪地裡輕嘆出的一絲煙霧，冉冉上升後消融在背景裡。游莉她不是突然出現的，她的前面有索思（Alec Soth），索思的前面有艾格爾斯頓（William Eggleston），艾格爾斯頓的前面有桑德（August Sander）以及很多人。

　　但是每個人心中，都無意識存在著這個世界上他所愛的東西。她曾提到畢沙羅（Camille Pissarro）的繪畫，反應了她喜歡處在大地、平野、雪地、荒原中，感受到庇護的性格。我也曾猜想她拍照時幻想著艾格爾斯頓的琴聲。當然，多數我們都無法聽到他的演奏，卻能感覺他如何悠揚在琴聲裡，或是琴聲悠揚在他拍照的瞬間。一舉一動，是一種音樂。然後，凝結成為一股寧靜。

　　在她的作品裡，我彷彿還聽到顧爾德（Glenn Gould）郭德堡變奏曲琴鍵反彈的斷音中，跳出了的那一粒透明。又如同建築的無色透明，代表現代主義的表現，沒有了國籍、文化性、個人性、民族性的區別。這在游莉的作品中發生了特別的作用，她的色彩，有股讓人穿透時間與意識的透明，開放了敘述的自由。也所以她能夠在她傳承的攝影系譜中，對她所來到的地方，重新作一種描述。

　　這些地方，究竟是怎樣的地方呢？它們，如同顧爾德的北方，或多或少地轉變為孤寂的同義詞。沒有陪伴，只有你跟你自己的思想。不過，那裡有著他人，有不認識的人的未知與隱藏，這份未知，也許讓游莉感到能與他們等同了－在那個世界裡，他們彼此都謹慎收藏著彼此不知道的祕密。從此，游莉與她身邊的生命個體，共同承擔著一種危險，共同能夠遺世獨居，共同理解了所謂的北方孤寂。

　　游莉是需要北方的。但這不是強烈的慾望，不是浪漫化的陷阱，不是為某個地區或族群發聲，卻只是一串綿長的透明足跡，用微熱在雪地上留下了點什麼，又被春雪覆蓋，最後融化入土裡。而曾走在足跡之上的，是把風景與北方放入自我對話的隱喻者。

黃亞紀