勃拉姆斯圓舞曲OP.39：四手聯彈（中外文對照）

「勃拉姆斯和圓舞曲：設計精美的封面上出現的這兩個詞似乎在驚愕中互相瞪着對方。嚴肅沉靜的勃拉姆斯……是圓舞曲作曲家。個中奧秘就是一個名字：維也納。這個帝國首府激勵過貝多芬，如果不是去跳舞，至少寫了舞曲音樂；他給舒曼以靈感，創作了「維也納狂歡節」；而且他可能曾經誘惑過巴赫，以至於他犯下了用輕浮的*拍子寫音樂的罪「勃拉姆斯生活在維也納的歲月在他的圓舞曲中結出了果實一一異常甜美的果實。奧地利那令人心醉神迷、精力旺盛的空氣，經過漫長的時間，注定要在他敏感的個性中留下印記，這些圓舞曲就是見證……多麼令人愉悅、愜意的聲音!……它們充滿了出人意料的簡朴和清新。這16首圓舞曲完全朴實無華：它們都是短小的，沒有引子和尾聲。

每一首圓舞曲都有不同的性格，有些接近於輕快的維也納圓舞曲風格，許多首更像是舞步較凝重的『連德勒』舞曲。同時，常常聽得出遠處有舒伯特與舒曼的余韻。接近這本曲集的最后部分，人們聽到一種引人注意的音響：開始是悄悄的，幾乎像試探，接着就越來越明確和絢麗——毫無疑問，我們已踏上了匈牙利的土地……在音樂語言的精致方面，這些曲子總的說肯定屬於技巧高超的作品之列，雖然人們不會關注這些技巧，然而它們對聽眾造成的吸引力卻是不可抗拒的「勃拉姆斯的圓舞曲並不給演奏者造成任何壓力，也不需要精湛的技術，不過它們確實要求演奏者有音樂洞察力……」。