Paul Chambers / Bass On Top

保羅．張伯斯這一票貝斯樂手之所以能夠擠入爵士樂界的巨星一族，除了天份外，也有機運：他們出生在錄音技術突飛猛進的時代，這讓貝斯這種原本在單音時代不好捕捉和呈現的樂器，能夠在立體聲中獲得美好的音色呈現，從此貝斯樂手不再局限打擊樂部的角色，躍升為主角，所以大概就是在五○年代中期，也就是張伯斯本人加入Miles Davis五重奏的同時，一群爵士貝斯手都忽然躋身爵士名家行列。這是張伯斯加入戴維斯五重奏後發行的個人第四張專輯，而這四張專輯都在不到一年內完成，可見張伯斯在當時有多受到歡迎，而這種情形在以往的貝斯手像是明格斯或是佩第佛身上根本不可能發生。這份錄音和張伯斯其他錄音有很大不同的地方，最主要的在編制上：張伯斯完全省掉了一般小型爵士樂隊的主奏樂器如薩克斯風和小號，而只排出節奏部的樂器，鋼琴、鼓和吉他，那誰要擔任旋律主奏？結果是張伯斯的貝斯，他用拉的。這正顯露出他明顯地意識到自己和手中樂器的明星地位的提升，這種情形在張伯斯其他錄音中也很少見，正因為如此，這張專輯被許多評者視為大膽而非常有藝術野心的一張。而這樣的野心和安排，也被片中其他樂手尊重和拱襯，於是連Hank Jones這樣的大咖，也讓自己的鋼琴退讓到只有傳統小樂隊中貝斯的角色。

再加上肯尼．布瑞爾清淡而非常合理、同理心的吉他撥奏，這整張專輯有一種和1957年藍調唱片大部份專輯不同的色彩，反而添上了他和瓊斯獨特的密西根式爵士的色彩。再加上整張專輯的曲目都是受到戴維斯影響（他採用過的編曲或是他專輯中的曲目），張伯斯這張錄音從1957年問世以來就一直深受歡迎。

【得獎榮譽】